Линда лавлейс фильмы порно

В индустрии фильмов для взрослых есть множество «своих» знаменитостей, известных только поклонникам жанра. Но история шоу-бизнеса знает случаи, когда слава порнозвезд выходила за рамки ХХХ-бизнеса. Давайте вспомним 6 порноактрис, не уступающих по рейтингам поп-звездам. Как им это удалось?Линда Лавлейс, 1949−2002Глубокий горловой минет, который Линда исполняла на камеру, вмиг сделал Лавлейс «лицом» порноиндустрии 1970-х. Конечно, Линда Лавлейс не стала первой порноактрисой. Она стала первой порнозвездой.Позже актриса призналась, что была жертвой мужа-тирана, который заставлял ее сниматься в порно. Этому и посвящена драма «Лавлейс» с Амандой Сейфрид. Картина рассказывает о строгой пуританской семье Линды, откуда она сбежала в 19 лет с порнографом Чаком Трейнором. В итоге он неплохо заработал на фильме с участием своей жены: «Глубокая глотка» собрала в прокате больше $100 миллионов!Зрителей поразила не столько доступная откровенность, сколько тема фильма — фелляция, которая в то время даже для порнографии была запретной темой.Оставив кино, Линда началу борьбу за права женщин, в том числе и актрис ХХХ-жанра.В 2002 году Лавлейс погибла в автокатастрофе. У нее осталось двое детей, рожденных во втором браке со строителем Ларри Марчиано. Первенец Линды, которого она родила через три месяца после свадьбы с Чаком Трейнором, был отдан в приют.Чиччолина, 65 летНастоящее имя венгерской порноактрисы — Анна Илона Шталлер. Она родилась в Будапеште, где, по собственным словам, работала осведомителем разведки под прикрытием горничной в отеле. Карьера шпионки не сложилась.В начале 1970-х она вышла замуж и уехала в Италию, где познакомилась с порнорежиссером Риккардо Скикки. Девушка начала вести передачу для взрослых на радио и пробовала силы в эротическом кино и шоу.Убедившись в собственных способностях, Чиччолина окунулась в порно «с разбегу и бомбочкой». Первый порнофильм с ее участием «Красный телефон» вышел в 1983 году. В Il telefono rosso она занимается сексом с мужчинами, женщинами, со всеми вместе. В следующих картинах Чиччолина занималась сексом с трансвеститами и мастурбировала строительным шпателем.В разгар порнокарьеры Чиччолина занялась

Слова «порно» и «феминизм», на первый взгляд, кажутся взаимоисключающими. В конце концов, если феминистки заставили извиняться и довели до слез Мэтта Тейлора за рубашку с затянутыми в латекс женщинами, то легко представить себе, как они могут разорвать кого-то на части за просмотр порнофильма. Между тем общее число посещений крупнейшего порносайта мира Pornhub за 2016 год составило 23 миллиарда, то есть каждую минуту туда заходили 44 тысячи человек. Значит ли это, что 44 тысячи человек каждую минуту способствовали гендерному неравенству, мизогинии и вели себя оскорбительно по отношению ко всем женщинам планеты? Как относиться к порно стороннику феминизма? Придет ли конец порнографии, если феминизм победит? Великий феминистский раскол Феминистское движение неоднородно, некоторые из его направлений отличаются друг от друга примерно как католическая и православная церкви, и отношения между этими направлениями порой могут напоминать отношения этих же церквей после Великого раскола. Радикальные феминистки выступают против порно, считая, что оно распространяет идеи мужского доминирования, эксплуатирует женщин и показывает их в качестве сугубо сексуального объекта. Сторонницы и сторонники либерального феминизма могут одобрять или не одобрять порно, но считают, что у каждого человека есть право производить контент и потреблять контент, в том числе и порнографический. Есть и третье мнение, выдвигаемое сексуально положительным феминизмом, согласно которому порно — это хорошо, потому что помогает сексуальному раскрепощению женщин и принятию ими своего тела. Пока что диалога между представителями этих трех позиций нет, многие антипорнофеминистки считают, что у их оппонентов мозги промыты патриархальным обществом. Крестовый поход против порно 1980 год, США, Линда Лавлейс, взлетевшая к вершинам популярности в 1970-х после главной роли в культовом порнофильме «Глубокая глотка», выпускает автобиографию «Ordeal» («Испытание») и сразу же превращается в один из символов антипорнографического движения. До выхода книги Лавлейс восхваляла порно и призывала людей раскрепощаться, а в «Ordeal» она написала о том, что сниматься и превозносить порно ее принуждал ее менеджер Чарльз Трейнор, использовавший в качестве аргументов побои, изнасилования и пистолет. Истинность этой информации подтвердил допрос с применением детектора лжи. Одной из поддержавших Лавлейс была представительница радикального феминистского движения Андреа Дворкин, ставшая широко известной в 1980-х в первую очередь из-за того, что жестко критиковала порно и высказывала мужененавистнические идеи. Дворкин отстаивала точку зрения, согласно которой порнофильмы учат эксплуататорскому отношению к женщинам, унижают их и провоцируют насилие и изнасилования. Активистка утверждала, что все женщины, работающие в секс-индустрии — проститутки, порноактрисы, модели, — в детстве подвергались жестокому обращению или были жертвами инцеста, а все порнофильмы — это изнасилования. Правда, никаких доказательств этому Дворкин предоставить не смогла,

Превратились, начиная с 1970-х, в характерные синтагмы гетеросексуальной порнографической представленности, впервые возникли в первых гей-порнофильмах, в частности в фильме Уэйкфилда Пула «Парни в песке». Согласно Уильямс, гей-порно становится здесь в авангарде порнографической представленности, вводя новые выражения, которые потом нормализуются, перейдя в господствующую гетеросексуальную порнографию[28]. Доведя этот аргумент до предела и снова поставив под вопрос картографию идентичности, мы могли бы сказать, что фелляция и эякуляция вовне в «Глубокой глотке», рассматриваемые как художественные элементы порнографического нарратива, цитируют гей-порно повествование во внешне гетеросексуальном тексте.Во-вторых, с приходом порнографической изобразительности в популярные кинотеатры появляется новый тип пространства и новый визуальный опыт, который требует и появления публики. Речь о том, что Линда Уильямс охарактеризовала как «сокрытое общественное пространство», в котором, нарушая пределы гендера, установленные сдерживанием порнографической изобразительности в пространствах проституции или мужских клубов (эпоха холостяцкого кино), впервые встречаются мужской и женский наблюдатели[29]. Тем не менее, как нам напоминает Энни Спринкл, и сам факт закрытия кинотеатра, где показывали «Глубокую глотку», это подтверждает: момент деприватизации порнографического изображения, расширения общественного пространства и трансформации отношений между пространством и гендером был коротким, так, начиная с 1974 года как в США, так и в Европе, были приняты законы, регулирующие представление сексуальности в общественном пространстве.Обложка журнала «On our Backs» («На наших спинах»), выпуск лето 1987. Первый журнал лесбийского порноЛюбопытно, что, по крайней мере, согласно своей постпорнографической автобиографии, Энни Спринкл познакомилась с Джерардом Дамиано и Линдой Лавлейс на суде против кинотеатра (за распространение непристойных изображений), в котором некогда работала. К тому моменту Спринкл уже трудилась проституткой в трейлерном парке Тусона. Ее встреча с Дамиано

Кинотеатре» в Тусоне, штат Аризона, который вскоре был закрыт полицией, потому что демонстрировал порнографический фильм «Глубокая глотка», спродюсированный Джерардом Дамиано в 1972 и повлиявший на последующее творчество Спринкл[27]. Повествовательную интригу «Глубокой глотки», в значительной степени обусловившую кинематографическую грамматику, которая затем распространится на все порнографические коды 1970-х, можно определить как вопрос сексуальной картографии тела главной героини — Линды Лавлейс: женщины, которая не испытывает сексуального наслаждения через вагинальное проникновение и узнает на медицинском осмотре, что ее клитор находится в глубине горла. Эпическая порнодрама заключается в том, чтобы научить Линду новой технике фелляции («глубокая глотка»), позволяющей испытать оргазм через стимуляцию гортанного клитора.Отмечу здесь лишь два ключевых момента, помогающих понять дальнейшие работы Энни Спринкл и ее деконструкцию технологий представленности сексуальности как платформы создания новых политико-сексуальных субъектов. Во-первых, этот аудиовизуальный текст, сосредоточенный на женском удовольствии и его тайнах, конструирует извращенную и патологическую женственность, находящуюся на грани психического заболевания, физической инвалидности и недостаточной осведомленности относительно самой себя. «Глубокая глотка» показывает, что женское тело в аудиовизуальной порнографической семиотике — всегда квир-тело. Линде Лавлейс не только ничего не известно о своем теле и удовольствиях, но она также наделена любопытной анатомической особенностью (гортанный клитор), которая влияет на организацию ее органов и требует реструктурирования ее сексуальных практик. Порнография является здесь педагогическим и терапевтическим инструментом, который предлагает новую территориализацию ее тела, реорганизующую отношения между органами и производством удовольствия. Но кажется странным, что это новое опространствливание удовольствия производит дееспособность «пенис-рот-горло», которая уходит от гетеросексуальной и репродуктивной экономии, связывающей пенис и вагину. Историк порнографии Линда Уильямс предполагает, что фелляция и видимая эякуляция, которые