Порно с демидовой

Любви. И на том же сене, гдеДуняшка «заваливала» Яшку, она прильнет к Пете, и, пока этот недогадливый«вечный студент» будет некстати философствовать, она будет напряженно икапризно хотеть от него 59 той самой-самой обыкновенной любви, в которой подозревает ихВаря и от которой наивный Петя всячески открещивается! Одним словом, как сказалЧехов о «Чайке», — пять пудов любви. Вернее, тех микроотношений между строкпьесы, которые стали отличительной чертой поздней послечеховской драмы и былиеще не знакомы Чехову.И Раневская — Т. Лаврова — в поздней женскойпоре, в прелестных нежно-абрикосовых или серебристо-голубых туалетах «от СлавыЗайцева», приехавшая из Парижа в смутной надежде, что кто-то как-то спасет ее,тоже будет томиться и ждать. Чего-то? Нет, скорее кого-то.У Книппер-Чеховой Раневская была барыня — разорившаяся,промотавшаяся, легкомысленная, с имением или без имения, но барыня, дворянка; уА. Демидовой она интеллектуалка, декадентка; у Т. Лавровой —содержанка. Женщина-лиана, которая нуждается в опоре. Женским инстинктом онатянется к более сильному — к Лопахину. По режиссерской мизансцене онахватается за него даже в самом буквальном, физическом смысле слова.Мизансцену все на том же пресловутом сене театр строит такимобразом, что Раневская оказывается не с братом, не на его стороне, а сЛопахиным. Она едва сдерживает раздражение против Гаева, который мешает ейдовериться женскому инстинкту и отдать дело в твердые руки Лопахина. Ачопорного, подсохшего Гаева — И. Квашу в свою очередь с первой минутыпоявления на сцене раздражает вульгарный Лопахин.Так что продажа имения оказывается следствием скорее этихвнутрисемейных неурядиц, тех самых «отношений» на микропсихологическом уровне,нежели фатального исторического разлома.Естественно, что в этом, очень последовательном 60 по-своему,режиссерском рисунке купюрой, не фактической, разумеется, а психологической, оказываетсяключевая сцена на балу с Петей Трофимовым, где порочность, доброта, ирония и тоне просто персональное, но надперсональное, историческое легкомыслие, котороебыло неповторимой сущностью характера, созданного Книппер, составляли какую-тоудивительную переливчатую амальгаму получувств, полупредчувствий перед роковыммгновением потери вишневого сада. И ее непередаваемая интонация «в ваши годы ине иметь любовницы» открывала всю глубину того поверхностного скольжения пожизни (если можно так сказать), на которое инстинктивно обрекала себя РаневскаяКниппер-Чеховой. Демидова кричит это вслед убегающему Пете иронически, злобно,даже мстяще, несколько раз подряд: вот-вот войдет Гаев с известием о продажесада — и все рухнет в тартарары.Для Волчек прекрасно срежиссированная сцена бала с егохаосом, с неприкаянным чиновником, который все время хочет кому-нибудьпродекламировать стихи, с другим

На ночь глядяВ гостях «На ночь глядя» актриса театра и кино Наталья Тенякова.118 34944:58Гость Паулина Андреева. На ночь глядяАктриса театра и кино, певица Паулина Андреева отвечает на вопросы Бориса Бермана и Ильдара Жандарева. Показать еще Избранные моменты 2 08602:11Анна Банщикова: «Я очень люблю свою профессию, мне хотелось попробовать все!». На ночь глядя. ФрагментАктриса театра и кино, исполнительница главной роли в сериале «Ищейка» Анна Банщикова — о своей обширной фильмографии и «неразборчивости» в выборе ролей.9 39002:02Евгений Цыганов: «У меня есть претензии к артисту Цыганову». На ночь глядя. ФрагментФрагменты интервью с актером театра и кино Евгением Цыгановым.19 79604:32Наталья Тенякова: «Обо мне говорили: "У нее весь секс в трахее"». На ночь глядя. Лучшие моментыАктриса Наталья Тенякова — о роли бабы Шуры в фильме «Любовь и голуби», о том, как режиссер Кирилл Серебренников шокировал ее при знакомстве, и о своем голосе, который так и не смогли поставить театральные педагоги.20 13202:00Паулина Андреева: «Хотелось бы в одежде себя попробовать». На ночь глядя. ФрагментАктриса МХТ Паулина Андреева — о выборе ролей и сотрудничестве с известными актерами.9 48402:06Алла Демидова: «Поскольку я актриса, могу и нечестно ответить». На ночь глядя. ФрагментИзбранные моменты интервью с актрисой театра и кино Аллой Демидовой.13 83502:11Филипп Янковский: "У режиссера всего один шанс". На ночь глядя. ФрагментАктер, кинорежиссер Филипп Янковский о плюсах актерской и минусах режиссерской профессии.5 46701:21«Я играл любовь». Филипп Янковский о своей роли в сериале «Таинственная страсть». На ночь глядя. ФрагментАктер Филипп Янковский рассказал о съемках в многосерийном фильме по роману Василия Аксенова и своем персонаже Яне Тушинском, прототипом которого стал Евгений Евтушенко.2 44502:05Александр Петров: Мне хочется сотворчества с режиссером. На ночь глядя. ФрагментАктер Александр Петров о том, почему в его фильмографии практически нет артхаусных работ.8 84803:23Виктор Сухоруков: «Посадили меня спиной к кладбищу, но лицом к Ленину». На ночь глядя. Фрагмент выпуска от 19.05.2016Актер Виктор Сухоруков — о съемках фильма «Бедный, бедный Павел» и работе с Олегом Янковским, о своем родном городе и о народной любви.11 67801:45Антон Шагин: «Я трачу сердце». На ночь глядя. ФрагментАктер театра и кино Антон Шагин — о цене популярности и о том, на что он не готов пойти ради успеха.5 31902:08Ингеборга Дапкунайте: "В кино я пытаюсь рассказать сказку".

И люди; все обесцвечено, обезвлажено, все сухое, муаровое,иммортелевое — шелестит, как засохшие венки.Актеры Таганки помогают режиссеру в этом замысле. Они суше,ироничнее, жестче; привычнее к «социальному жесту» (термин Б. Брехта), чемактеры с Бронной. Житейское им не довлеет и не разбавляет жеста всегоспектакля. Он торчит обнаженно, как обглоданная временем кость.Тезис о монологическом строении пьес Чехова, о внутреннемдушевном одиночестве его героев мизансценирован буквально: они общаются нестолько между собой, сколько со зрительным залом. Каждый из них выходит не точто на авансцену, а на самый край сцены, чтобы обратить свое сокровенное в зал.Прием этот так же, как условная декорация, стал общим местомнашего театра, но для пьесы Чехова он не может остаться внешним: он значащ,«семиотичен», как принято теперь говорить. Он обнажает ее внутреннюю структуру,выводит вовне. Герои не слышат и не слушают друг друга в прямом смысле слова.Эта вывернутая скелетом наружу форма спектакля 53 заставляетмысль его резонировать и тремолировать.Речь идет ведь не об антиэстетизме, как могло бы показаться,не о «разоблачении» идеала вишневого сада, — речь идет об его историческойисчерпанности. И Раневская — А. Демидова воплощает в себе егоостаточную, выморочную красоту: это все, что уцелело от его культуры.Красивы ее парижские туалеты, тоже белые, ее взметеннаяпластика, ломаные линии тонкой фигуры, вдруг напоминающие о графике Серова иИде Рубинштейн. Красиво любопытство и бесстрашие, с каким она идет навстречупьяному Прохожему, от которого испуганно отшатываются все остальные (изо всехперсонажей спектакля он один одет в черную сатиновую косоворотку мастерового, иэто тоже «семиотично»).Красив в ней живой, резкий, насмешливый и беспощадный к себесамой ум.Раневская у Чехова говорит о себе: «грешная»; Гаев называетее «порочной». О Демидовой хочется сказать современным словом: «сексапильная».К ней вожделеют все — от Пети Трофимова и Яшки до Симеонова-Пищика иЛопахина; все ощущают власть этой яркой напоследок красоты.И, однако, я не случайно сказала о социальном жесте роли:режиссерский ее рисунок, выведенный резко, «как будто бы железом, обмокнутым всурьму», выражает без обиняков самый грубый ее смысл. Сколь ни индивидуальна,почти экстравагантна Демидова в своей игре, она показывает, что очарованиеРаневской — этой женщины-орхидеи, выпестованной в культивированной длялюбования, — связано (почти функционально) с имением, с вишневым садом,пока она еще чувствует себя укорененной в нем. В ней вовсе нет тойестественной, безрассудной грации, той легкомысленной способности жить надпустотой — между 54 смехом